copia casera de un autorretrato de Rembrandt (fragm.)

otra copia casera del autorretrato de Van der Leyden (fragm.)

copia casera del autorretrato de Van der Leyden (fragm.)

Canto V de la Divina Comedia de Dante por William Blake

Canto V de la Divina Comedia de Dante por Dore

CANTO V

Así bajé del círculo primero

al segundo que menos lugar ciñe, 2 (1)

y tanto más dolor, que al llanto mueve. 3

Allí el horrible Minos rechinaba. 4 (2)

A la entrada examina los pecados;

juzga y ordena según se relíe. 6

Digo que cuando un alma mal nacida

llega delante, todo lo confiesa;

y aquel conocedor de los pecados 9

ve el lugar del infierno que merece:

tantas veces se ciñe con la cola,

cuantos grados él quiere que sea echada. 12

Siempre delante de él se encuentran muchos;

van esperando cada uno su juicio,

hablan y escuchan, después las arrojan. 15

«Oh tú que vienes al doloso albergue

‑me dijo Minos en cuanto me vio,

dejando el acto de tan alto oficio‑; 18

mira cómo entras y de quién te fías:

no te engañe la anchura de la entrada.»

Y mi guía: «¿Por qué le gritas tanto? 21

No le entorpezcas su fatal camino;

así se quiso allí donde se puede

lo que se quiere, y más no me preguntes.» 24

Ahora comienzan las dolientes notas

a hacérseme sentir; y llego entonces

allí donde un gran llanto me golpea. 27

Llegué a un lugar de todas luces mudo,

que mugía cual mar en la tormenta,

si los vientos contrarios le combaten. 30

La borrasca infernal, que nunca cesa,

en su rapiña lleva a los espíritus;

volviendo y golpeando les acosa. 33

Cuando llegan delante de la ruina,

allí los gritos, el llanto, el lamento;

allí blasfeman del poder divino. 36

Comprendí que a tal clase de martirio

los lujuriosos eran condenados,

que la razón someten al deseo. 39

Y cual los estorninos forman de alas

en invierno bandada larga y prieta,

así aquel viento a los malos espíritus: 42

arriba, abajo, acá y allí les lleva;

y ninguna esperanza les conforta,

no de descanso, mas de menor pena. 45

Y cual las grullas cantando sus lays

largas hileras hacen en el aire,

así las vi venir lanzando ayes, 48

a las sombras llevadas por el viento.

Y yo dije: «Maestro, quién son esas

gentes que el aire negro así castiga?» 51

«La primera de la que las noticias

quieres saber ‑‑me dijo aquel entonces­-

fue emperatriz sobre muchos idiomas. 54

Se inclinó tanto al vicio de lujuria,

que la lascivia licitó en sus leyes,

para ocultar el asco al que era dada: 57

Semíramis es ella, de quien dicen 58 (3

que sucediera a Nino y fue su esposa:

mandó en la tierra que el sultán gobierna. 60

Se mató aquella otra, enamorada, 61 (4)

traicionando el recuerdo de Siqueo;

la que sigue es Cleopatra lujuriosa. 63 (5)

A Elena ve, por la que tanta víctima 64 (6)

el tiempo se llevó, y ve al gran Aquiles 65 (7)

que por Amor al cabo combatiera; 66

ve a Paris, a Tristán.» Y a más de mil 67 (8)

sombras me señaló, y me nombró, a dedo,

que Amor de nuestra vida les privara. 69

Y después de escuchar a mi maestro

nombrar a antiguas damas y caudillos,

les tuve pena, y casi me desmayo. 72

Yo comencé: «Poeta, muy gustoso 73 (9)

hablaría a esos dos que vienen juntos

y parecen al viento tan ligeros.» 75

Y él a mí: «Los verás cuando ya estén

más cerca de nosotros; si les ruegas

en nombre de su amor, ellos vendrán.» 78

Tan pronto como el viento allí los trajo

alcé la voz: «Oh almas afanadas,

hablad, si no os lo impiden, con nosotros.» 81

Tal palomas llamadas del deseo,

al dulce nido con el ala alzada,

van por el viento del querer llevadas, 84

ambos dejaron el grupo de Dido 85 (10)

y en el aire malsano se acercaron,

tan fuerte fue mi grito afectuoso: 87

«Oh criatura graciosa y compasiva

que nos visitas por el aire perso 89 (11)

a nosotras que el mundo ensangrentamos; 90

si el Rey del Mundo fuese nuestro amigo

rogaríamos de él tu salvación,

ya que te apiada nuestro mal perverso. 93

De lo que oír o lo que hablar os guste,

nosotros oiremos y hablaremos

mientras que el viento, como ahora, calle. 96

La tierra en que nací está situada

en la Marina donde el Po desciende

y con sus afluentes se reúne. 99

Amor, que al noble corazón se agarra,

a éste prendió de la bella persona

que me quitaron; aún me ofende el modo. 102

Amor, que a todo amado a amar le obliga, 103 (12)

prendió por éste en mí pasión tan fuerte 104 (13)

que, como ves, aún no me abandona. 105

El Amor nos condujo a morir juntos,

y a aquel que nos mató Caína espera.» 107 (14)

Estas palabras ellos nos dijeron. 108

Cuando escuché a las almas doloridas

bajé el rostro y tan bajo lo tenía,

que el poeta me dijo al fin: «Qué piensas?» 111

Al responderle comencé: «Qué pena,

cuánto dulce pensar, cuánto deseo,

a éstos condujo a paso tan dañoso.» 114

Después me volví a ellos y les dije,

y comencé: «Francesca, tus pesares

llorar me hacen triste y compasivo; 117

dime, en la edad de los dulces suspiros

¿cómo o por qué el Amor os concedió

que conocieses tan turbios deseos?» 120

Y repuso: «Ningún dolor más grande

que el de acordarse del tiempo dichoso

en la desgracia; y tu guía lo sabe. 123 (15)

Mas si saber la primera raíz

de nuestro amor deseas de tal modo,

hablaré como aquel que llora y habla: 126

Leíamos un día por deleite,

cómo hería el amor a Lanzarote; 128(16)

solos los dos y sin recelo alguno. 129

Muchas veces los ojos suspendieron

la lectura, y el rostro emblanquecía,

pero tan sólo nos venció un pasaje. 132

Al leer que la risa deseada 133 (17)

era besada por tan gran amante,

éste, que de mí nunca ha de apartarse, 135

la boca me besó, todo él temblando.

Galeotto fue el libro y quien lo hizo;

no seguimos leyendo ya ese día.» 138

Y mientras un espíritu así hablaba,

lloraba el otro, tal que de piedad

desfallecí como si me muriese; 141

y caí como un cuerpo muerto cae.

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(1)Al círculo donde se castiga el pecado de la lujuria.

(2)Minos, según la antigua mitología, después de haber reinado prudentemente en Creta, fue considerado como uno de los jueces infernales, junto con Radamante y Eaco (Eneida, VI, 432‑3), pero aquí Dante lo transforma en una fiera un tanto grotesca.

(3)Semíramis, nombre griego de una reina asiria famoso entre los medieva­les por su vida licenciosa y violenta. Para algunos representa en la Comedia el amor vicioso.

4)Dido, reina de Cartago, rompió por su amor hacia Eneas la fidelidad de­bida a su antiguo marido Siqueo. Representaría el amor apasionado.

(5)Cleopatra, reina de Egipto (69‑30 a.C.), representaría el amor interesado, dadas sus relaciones con César y Marco Antonio.

(6)Elena, hija de Júpiter y Leda, causante de la guerra de Troya, representa­ría el amor ambicioso.

(7)Aquiles, el más célebre griego de la guerra de Troya, cuyo sitio en el In­fiemo, como amante de Polixena, no es tal vez el que más convendría a su figu­ra heroica.

8)Paris, príncipe troyano, hijo de Príamo y raptor de Elena. Tristán, sobri­no del rey Marcos de Comualles y amante de Iseo, la mujer de éste último. Su historia fue celebérrima en la Edad Media.

(9)Francesca, hija de Guido da Polenta, señor de Rávena, y amigo de Dante; y Paolo Malatesta, hermano del marido de ésta, el feroz Gianciotto Malatesta, señor de Rímini, con quien Francesca había sido casada por motivos políticos alrededor de 1275. Como veremos, la propia Francesca narrará a Dante el amor desdichado que les ha condenado, en uno de los pasajes más bellos y co­nocidos de toda la Comedia. Toda la historia parece ser un ejemplo vivo de la teoría amorosa del «Dolce stil novo».

(10)Es decir, como apuntamos antes, del grupo de pecadores arrastrados por la pasión amorosa, no por la sensualidad a otras razones.

(11)El perso es un color mezcla de púrpura y negro (Convivixm, IV, XX, 2).

(12)Eco del verso de Guido Guinizzelfi: «Al cor gentil rimpaira sempre amore.»

(13)A Paolo.

(14)Descubierta, en efecto, su pasión amorosa, los amantes fueron muertos alrededor de 1285 por el marido burlado, que será condenado en la Caína, zona del círculo noveno donde se castiga a los asesinos de consanguíneos (Infier­no, XXXII).

(15)Pues fue un famosísimo poeta en el mundo, y ahora una sombra más en el Limbo, sin esperanza de salvación.

(16)Se trata de una de las novelas escritas en francés que tan famosas fueron en toda Europa a partir del siglo XII.

(17)Junto con la de Tristán e Iseo, la de Lancelot y la reina Ginebra, es la historia de amor más conocida del ciclo artúrico popularizada por la novela. El pasaje aquí aludido es aquel en que el caballero Gallehault, o Galeotto, sin saber su secreto amor, condujo a uno a la presencia del otro, e indujo a la reina a que besara al caballero.

Hannah Hoech

grotesque 1963



la coqueta II,1923 1925



los hombres fuertes 1931







Abduction - 1925



balance 1925







Dada Ernst - 1920



Denkmal1 monument 1 1924

dibujos de Verochio

cabeza de mujer




joven

Antonio Lopez Garcia

Almendro en flor 1970.



Almendro en flor 1972-1974.



Celinda 1967



La rosa 1980



Lilas 1969

Canto IV de la Divina Comedia de Dante ilustrado en 1493

Una de las primeras entradas de este blog se llama El cristo campesino
y contiene una anecdota de la vida de Donatello contada por Vasari donde narra la competencia entre éste y Brunelleschi sobre la representacion de Cristo en la cruz.
Allí coloque dos Cristos extraidos del sitio La scultura italiana y ahora ubique otro sitio Web Gallery of Art donde volví a encontrar estas esculturas pero desde otro punto de vista y con mucha más alta definicion al agrandarse.


Brunelleschi Crucifijo 1412-13 (Firenze, Santa Maria Novella)


Donatello Crucifijo 1412-13 (Florencia, Santa Croce)

Kurt Schwitters

Cicero 1926. Painted relief. 68,1 x 49,6 cm. Sprengel Museum. Hanover.




Merz 1925. 1. Relieve en cuadrado azul Técnica mixta sobre tabla. 49,5 x 50,2 cm. Museo Thyssen




Merzbild 1924. Collage su carta. 24 x 18,5 cm. Collezione privata, courtesy Galleria Blu. Milano. Italia.




Merzbild Kijkduin 1923. Técnica mixta sobre cartón. 74,3 x 60,3 cm. Museo Thyssen




Zeichnung A 3 1918. Collage , carta su carta. 13,3 x 10,8 cm

George Grosz

Escena callejera. Kurfüstendamn 1925. Óleo sobre lienzo. 81,3 x 61,3 cm. Museo Thyssen-Bornemisza.



Postcard to Erwin Blummenfeld 1931. Photomontage. 14,5 x 8 cm. Yorick Blumenfeld.



The Lovesick Man 1916. Óleo sobre lienzo. 100 x 78 cm. Kunstsammlung



Whisky 1918. Pen and ink and watercolor. 58,4 x 33,6 cm. Wilhelm-Hack Museum. Ludwigshafen.



Die Gten Jahre 1920. Pen, ink and watercolour. 45 x 36 cm. Galerie Pels-Leusden. Berlin. Germany.



Ehepaar 1930. Coloured ink and watercolour. 66 x 47,3 cm. Tate Gallery. London. England.



Eine Ordonnanz 1930. Watercolour and pen and ink. 66,7 x 48,3 cm. the Museum of Modern Art. New York. USA.



Ganoven an der Theke 1922. Ink and watercolour. 58 x 46,7 cm. Private collection.



In den Besten Jahren 1923. Watercolour. 62,6 x 49,5 cm. Sprengel Museum Hannover. Germany.



Brillandtenschieber im Café Kaiserhof 1920. Pen, ink, ink watercolour and collage. 42 x 30 cm.



Daum marries her pedantic automaton "George " 1920. Pencil, pen, brush, ink, watercolour and collage. 42 x 30,2 cm. Berlinische Galerie. Berlin. Germany.

retrato de Van der Leyden por Durero

The Painter Lucas van Leyden 1521. Silver point drawing on paper. 24,4 x 17,1 cm. Museo de Bellas Artes de Lille. Lille. Francia.

Autorretrato de Van der Leyden

Autorretrato 1509. Oil on oak. 29 x 22 cm. Herzog Anton Ulrich Museum. Brunswick.

Topor

la grande poire




1993




l oiseau de bon augure 1989




1976

dibujos de Van der Leyden

leyendo 1522. Black chalk on paper




retrato 1518. Black chalk on paper.




soldados