maestros

Muestra de pinturas el 2 de octubre

2009-09-24T15:32:00.000-07:00

Muestra de pinturas el 2 de octubre

2009-09-23T21:35:00.001-07:00

DIbujo de Olga Gomez

2009-08-09T19:15:00.000-07:00

No tengo camara fotografica pero si scaner. Este dibujo de Olga es muy grande pero pude escanear algunos fragmentos. Los de la cara los uní en una copia de menos resolucion.

Dibujos de Olga Gomez

2009-07-22T19:48:00.001-07:00

Ernst Ludwig Kirchner: Grabados

2009-04-28T06:52:00.001-07:00

Donne nude con bambini
1925. Xilografia a colori. 40 x 30 cm. Collezione E.W.K. Berna.

Donne in Potsdamerplatz
1914. Xilografia. 51 x 37.5 cm. Collezione E.W.K. Berna.

Dodo seduta in abito a righe
1906. Xilografia. 24.7 x 28.7 cm. Kirchner Museum Davos.

Danzas en el Palacio de Hielo

Crónica del Grupo de Artistas del puente

Crónica del Grupo de Artistas del puente

Crónica del Grupo de Artistas del puente

Cinco cocottes

Barche a vela a Fehmarn
1914. Xilografia. 41.7 x 40.4 cm. Kirchner Museum Davos.

Dibujos de Durero

2009-04-27T07:06:00.000-07:00

The Stork
1515
Pen drawing
Musée d'Ixelles, Brussels

Male and Female Nudes
1515
Pen, 271 x 212 mm
Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt

Portrait of a Girl
1515
Charcoal, 420 x 290 mm
Staatliche Museen, Berlin

Seated Woman
1514
Pen, 217 x 162 mm
Staatliche Museen, Berlin

The Nativity
1514
Pen, 313 x 217 mm
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

The Virgin Nursing the Child
1512
Charcoal, 418 x 288 mm
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

St Jerome in His Study
1511
Pen, 190 x 151 mm
Biblioteca Ambrosiana, Milan

Pinturas de Manet

2009-04-26T21:26:00.001-07:00

Marguerite Gauthier-Lathuille

Huile sur toile
H. 61 ; L. 50 cm
Acquis en 1902
Inv. B 643

Before the Mirror,
1876. Oil on canvas, 36 1/4 x 28 1/8 inches. Solomon R. Guggenheim Museum, Thannhauser Collection, Gift, Justin K. Thannhauser, 1978. 78.2514.27

On the Beach Sur la plage
c. 1868
40.0 x 48.3 cm Oil on canvas

Woman Reading,

1879/80

Oil on canvas
24 1/16 x 19 7/8 (61.2 x 50.7 cm)
Inscribed lower left: Manet
Mr. and Mrs. Lewis Larned Coburn Memorial Collection, 1933.435

The Mocking of Christ,

1865
Oil on canvas
74 7/8 x 58 3/8 in. (190.8 x 148.3 cm)
Inscribed at lower right: Manet
Gift of James Deering, 1925.703

The Man with the Dog,
1882
Pastel on canvas, prepared with a gray gouache ground
550 x 350 mm
Stamped lower right, in red ink: "Em"
Bequest of Brooks McCormick, 2007.287

Portrait of Berthe Morisot,
1873/74
Watercolor, over traces of graphite, on off-white wove paper
209 x 168 mm
Helen Regenstein Collection, 1963.812

Portrait of Alphonse Maureau,

c. 1880
Pastel, with gouache, on canvas prepared with a gouache ground
547 x 452 mm
Inscribed lower right: "E.M."
Gift of Edward L. Brewster, 1950.123

Portrait of a Woman with a Black Fichu,
c. 1878
Oil on canvas
24 1/8 x 19 7/8 in. (61.3 x 50.7 cm)
Mr. and Mrs. Lewis Larned Coburn Memorial Collection,

Fish (Still Life),

1864
Oil on canvas
28 7/8 x 36 1/4 in. (73.4 x 92.1 cm)
Signed lower right: Manet
Mr. and Mrs. Lewis Larned Coburn Memorial Collection,

Bullfight,
1865/66
Oil on canvas, 18 7/8 x 23 3/4 in. (48 x 60.4 cm)
Mr. and Mrs. Martin A. Ryerson Collection, 1937.1019

Boy with Pitcher (La Régalade),
c. 1862/72
Oil on canvas, 24 5/16 x 21 3/8 in. (61.8 x 54.3 cm)
Bequest of Katharine Dexter McCormick, 1968.303
Gallery 222

Dibujos de Durero

2009-04-26T20:53:00.001-07:00

Head of a Negro
1508
Charcoal, 320 x 218 mm
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Head of an Apostle Looking Upward
1508
Brush drawing with white highlights on a dark ground, 288 x 207 mm
Staatliche Museen, Berlin

Head of an Apostle Looking Downward
1508
Brush drawing with white highlights on a dark ground, 316 x 229 mm
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Study of a Drapery
1508
Brush drawing on dark paper with white highlights, 257 x 192 mm
Musée du Louvre, Paris

Male Nude, Half-length
1508
Brush drawing with white highlights on dark paper, 198 x 216 mm
Kunsthalle, Bremen

Study of Drapery
1508
Brush drawing on a dark ground with white highlight, 400 x 235 mm
Staatliche Museen, Berlin

Hand Study with Bible
-
Drawing, 280 x 120 mm
Staatliche Graphische Sammlung, Munich

Study of Hands
1506
Pen and ink heightened with white on paper, 206 x 185 mm
Blasius Collection, Braunschweig

Study of an Architect
1506
Brush and ink heightened with white on paper, 386 x 262 mm
Staatliche Museen, Berlin

Dibujos de Durero

2009-04-26T20:33:00.000-07:00

Self-Portrait in the Nude
c. 1505
Brush and ink heightened with white on green tinted paper, 29 x 15 cm
Kunstsammlung, Weimar

Laughing Peasant Woman
1505
Pen, 390 x 270 mm
British Museum, London

Side, Front, and Back View of a Helmet
c. 1503
Pen, 422 x 268 mm
Musée du Louvre, Paris

Nuremberg Woman Dressed for Church
1500
Pen and ink and watercolour on paper, 325 x 218 mm
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Angels' Mass
c. 1500
Drawing
Musée des Beaux-Arts, Rennes

The Prodigal Son among the Swine
1497-98
Pen, 217 x 219 mm
British Museum, London

Amorous Peasants
-
Drawing
Pinacoteca Ambrosiana, Milan

Winged Man, in Idealistic Clothing, Playing a Lute
1497
Silverpoint on dark paper, with white highlights, 268 x 195 mm
Staatliche Museen, Berlin

Dibujos de Durero

2009-04-26T10:00:00.001-07:00

Study of a Man with a Drill
c. 1496
Pen and ink on paper, 251 x 151 mm
Musée Bonnat, Bayonne

The Women's Bath
1496
Pen, 231 x 226 mm
Kunsthalle, Bremen

Abduction of a Woman
1495
Pen, 283 x 423 mm
Musée Bonnat, Bayonne

Studies of Self-Portrait, Hand and Pillow
1493
Pen and ink on paper, 28 x 20 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

House by a Pond
c. 1496. Watercolour and gouache on paper. 21 x 23 cm. British Museum, London.

Le grand Calvaire
1505. Plume et pinceau sur papier teinté vert et rehaussé de blanc. 58 x 40 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.

Green Passion: Christ before Caiaphas
1504. Pen drawing on green primed paper. 28,3 x 17,8 cm. Graphische Sammlung Albertina. Viena. Austria.

Virgen con una multitud de animales
1503. Dibujo a pluma sobre papel parcialmente acuarelado. 32 x 24 cm. Graphische Sammlung Albertina. Viena. Austria.

Dibujos de Durero

2009-04-26T09:46:00.000-07:00

Young Woman in Netherlandish Dress
1503. Chocoal drawing. 28,1 x 20,8 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin. Alemania.

Willibald Pirckheimer
1503. Chocoal drawing. 28,1 x 20,8 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin. Alemania.

Walrus
1521. Pen drawing with watercolor. 20,6 x 31,5 cm. The British Museum. Londres. Inglaterra.

Virgen de la Anunciación
1495-1499. Pen and brown ink on laid paper. Woodner Collection.

The Virgin with Two Angels and Four Saints
1521. Pen. 252 x 387 mm. Musée Condé, Chantilly.

The Negress Katherine
1521. Silver point drawing on paper. 20 x 14 cm. Gabinetto dei Disegni e delle Stampe. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.

Dibujos de Durero

2009-04-26T09:29:00.001-07:00

The Imperial Crown
1510. Pen drawing with watercolor. 23,8 x 28,9 cm. Kupferstichkabinett Germanisches Nationalmuseum. Nuremberg. Alemania.

The Entombment
1504. Pen and gray ink on laid paper. 292 x 210 m. Syma Busiel Fund.

The Centaur Family
1505. Pen and brown ink on laid paper. 110 x 73 cm. Colección Armand Hammer. Los Angeles. California. USA.

The Adoration of the Wise Man
1524. Pen. 215 x 294 mm.Graphische Sammlung Albertina, Vienna.

Study of the Christ Child
1495. Pen drawing. 17,2 x 21,5 cm. Cabinet des Dessins. Museo del Louvre. París. Francia.

Study of Praying Hands
1508. Brush and ink heightened with white on blue tinted paper. 29 x 20 cm.Graphische Sammlung Albertina. Viena. Austria.

Study of a Man Aged 93
1521. Brush drawing on gray violet primed paper. 41,5 x 28,2 cm. Graphische Sammlung Albertina. Viena. Austria.

Standing Couple

1480. Dibujo.19,5 x 13,5 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin. Alemania.

Side and Frontal view of the female head type 7
Four Books on Human Proportions fom book I. Staatsbiblothek. Bamberg. Alemania.

Dibujos de Durero

2009-04-26T09:13:00.001-07:00

vision sueño
1525. Watercolour on paper. 30 x 43 cm. Kunsthistorisches Museum, Vienna.

virgen y niño 1
1520. Copper engraving. 14,4 x 9,7 cm. Kupferstichkabinett Staatliche Kunsthalle.

virgen y niño
1520. Dibujo a pluma. 135 x 867 cm. Museo Pushkin de Bellas Artes de Moscú. Moscú. R

rinoceronte
1515. Pen driwing. 27,4 x 42 cm. The British Museum. Londres. Inglaterra.

mujeres
1496-1497. Pen drawing on paper. 24,1 x 16. cm. Kupferstichkabinett Stadelsches Kunstinst

Self-Portrait with a Bandage
1491-1492. Pen drawing on paper. 20,4 x 20,8 cm. Graphische Sammlung der Universitatsbibliothek, Erlangen-Nuremberg . Erlangen.

Autorretrato
1521. Colored pen drawing. 12,7 x 11,7 cm. Kupferstichkabinett Kunsthalle, Bremen. Alemania.

Sebastian Brant
1520. Silver point on paper. 19,4 x 14,7 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlin. Alemania.

Adan y Eva
1504. Pen drawing with watercolor. 24,2 x 20,1 cm. The Pierpoint Morgan Library. New York. USA.

Dibujos de Durero

2009-04-26T08:46:00.000-07:00

muerte de orfeo
1494. Pen drawing. 28,9 x 22,5 cm. Kupferstichkabinett Kunsthalle. Hamburgo. Alem

misa
1523. Pen. 307 x 221 mm. Staatliche Museen, Berlin.

mein agnes
1494. Pen drawing in bistre on white paper. 15,6 x 9,8 cm. Graphische Sammlung Alberti

manos

madre
1514. Chocal drawing on paper. 42,1 x 30,3 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Be

lamentacion
1521. Pen. 290 x 210 mm. Fogg Art Museum, Cambridge.

joven
1521. Charcol drawing on paper. 37,8 x 21,1 cm. The British Museum. Londres. Inglaterra.

erasmo
1500. Black Chalk. Museo del Louvre. París. Francia.

desnudo.
1495. Brush drawing on paper. 32 x 21 cm. Cabinet des dessing. Museo del Louvre. París. F

desnudo 4
1493. Pen drawing on paper. Museo Bonnat. Bayona. Francia.

desnudo 3
1500. Pen drawin, green ink, 32,5 x 20,5 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu

desnudo 1
Four Books on Human Proportions fom book I. Staatsbiblothek. Bamberg. Alemania.

cupido y la miel
1514. Pen and ink and watercolour on paper. 22 x 31 cm. Kunsthistorisches Museum

cristo en el monte de los olivos

cangrejo
1495. Pen drawing on paper. 24,6 x 42,8 cm. Kupferstichkabinett. Staatliche Museen zu Be

cabeza 1
1506. Brush drawing on blue Venetian paper. 27 x 20,8 cm. Graphische Sammlung Albertina.

cabeza

caballero

autorretrato
1484. Silver point on paper. 27,5 x 19,5 cm. Graphische Sammlung Albertina. Viena. A

apolonia
1521. Chall drawing on green primed paper. 41,4 x 28,8 cm. Kupferstichkabinett. Staatlic

apolo

anunciacion
1526. Pen. 288 x 211 mm. Museo Condé. Chantilly. Francia.

agnes durero como sta ana.
1519. Brsh on gray primed paper. 39,5 x 29,2 cm. Graphische Sammlung Al

a orienta rouler sentado en el trono
1495. Pen and black ink on laid paper. 306 x 197 m. The Natio

Dibujos de Ucello

2009-04-26T08:42:00.000-07:00

caballero
Papel. 30 x 33 cm. Gabinete de diseño y de estampación. Galería de los Uffizi. Florenci

tentacion de san antonio

Dibujos de Tiziano

2009-04-26T08:32:00.001-07:00

mujer
1515. Tiza sobre papel marrón. 41,9 x 26,5 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.

martirio de s pedro martir
Grabado del Altar de Tiziano, destruído por el fuego. Museo Correr. Ve

El Naufragio de la Armada del Farón en el Mar Rojo

casco
1555-1560. Carboncillo y tiza blanca sobre papel azul. 45,2 x 35,8 cm. Gabinete de diseño y

Boceto para el Retrato de Francesco Maria della Rovere
1536-1538. Tinta sobre papel. 33,7 x 14,2

Dibujosy paginas iluminadas del Beato Angelico

2009-04-26T08:29:00.000-07:00

Conversion of St Paul
c. 1430
Parchment
Museo di San Marco, Florence

The Glorification of St Dominic
c. 1430
Parchment, 47,5 x 33,7 cm
Museo di San Marco, Florence

King David Playin a Psaltery
c. 1430
Pen and brown ink and purple wash on vellum, 197 x 179 mm
British Museum, Lond

virgen

1435. Sinopia. 116 x 75 cm. Santo Domingo. Fiesole.

Max Pechstein

2009-04-26T02:14:00.001-07:00

Head of a Boy

Woodcut. 354 x 231 mm. Museo de Bellas Artes de San Francisco. San Francisco. California. USA.

Dos nativos de Palau

Desnudo sobre alfombra

Conversación

Bañistas

And Do not Lead us into Temptaion

1921. Woodcut. 39,9 x 29,5 cm. Museo Xul Solar.

Akrobaten III: Varieteszene
1912. Woodcut with stencil coloring. Museum purchase.

Emile Bernard

2009-04-26T02:01:00.003-07:00

Crucifixion

1894. 353 x 150 mm. Woodcut

Museo de Bellas Artes de San Francisco. San Francisco. California. USA.

Gauguin

2009-04-26T01:54:00.001-07:00

Auti te Pape (Mujer en el río)

1894. Woodcut, printed in color. 20.5 x 35.5 cm. The Museum of Modern Art New York. U.S.A.

Antonio Lopez Garcia

2009-04-26T01:41:00.003-07:00

Membrillo en flor 1966

Membrillero de la ciudad de Florida 1970

Membrillero 1961

Lirios y rosa 1977-1980

Lirios 1965

Rafael- La escuela de Atenas

2009-04-21T06:13:00.000-07:00

Cartón de la escuela de Atenas

1509. Carboncillo. 275 x 795 cm. Pinacoteca Ambrosiana de Milán. Milán. Italia.

1509. Fresco. Ancho de la base: 770 cm. Estancia de la Signatura. Palacios Vaticanos. Roma. Italia.

Detalles

Lo mejor de Pierrot de Sergei Einsestein (fragmentos)

2009-04-10T20:33:00.000-07:00

su firma
En lugar de Sergei firmaba Sir Gay

Entrevista com Olga Gomes, diretora da Companhia A Roda de teatro de bonecos

2009-04-10T05:38:00.000-07:00

( Realizada para o Blog dos Amigos - Colômbia, janeiro de 2008)

Cuál es la historia del Grupo?

Olga Gomes - El Grupo A Roda surgió en 1997, con el objetivo de pesquizar técnicas de manipulación de los muñecos de madera que ya construía.
Mantiene los mismos integrantes desde entonces: Marcus Sampaio, designer gráfico, Stella Carrozzo, artista plástica, Fabio Pinheiro, titiritero, artista plástico y artesano y Olga Gómez, artista plástica.Comenzamos por enterarnos del funcionamiento de un espectáculo, el entrenamiento teatral, su importancia y aplicacion. Recebimos ayuda de Nehle Franke, directora teatral, atores, en escenografía y también iluminación, de profesionales de estas áreas, pero siempre debíamos adaptar sus sugestiones y para ellos también constituía una nueva experiencia de trabajo.
Somos un grupo de autogestión cultural, esto quiere decir que presentamos nuestros propios proyectos para conseguir los recursos para ejecutarlos.

Qué significa el nombre para ustedes?

O G - El nombre del grupo tiene un significado de movimiento evidente, ya la representación que escojimos por símbolo es un dibujo de Leonardo da Vinci, sobre el movimiento pendular , que tiene por título 'la imposibilidad del movimiento perpetuo", refiriéndose a la tendencia material a la inercia. Esto encierra para nosotros el gran secreto: el teatro de muñecos como un ejercicio de voluntad humana conjunta.

Qué técnicas de manipulación y confección utilizan?

O G - La técnica de manipulación directa, que requiere un ejercicio de pesquiza constante, pues los muñecos utilizados son siempre distintos en sus posibilidades de articulación y puesta en escena. El material utilizado para su construcción es preferencialmente la madera, también cuero y estructuras de hierro articuladas. La materia es tratada con sinceridad y permite la apreciación del método constructivo.

Qué montajes tienen?

O G - Tenemos tres montajes "A cobra morde o rabo", "O combate", "Amor e Loucura", y un trabajo ambulante dentro de cajas con historias de cortísima duración para un solo espectador por vez, que llamamos "Historias da Caixa"

Cómo es su proceso creativo?

O G - Por tratarse de un processo no tradicional, nuestra técnica sufre adaptaciones necesarias a la utilización de estes muñecos. Todo es móvíl, tamaño, peso, articulaciones, tema...
Realizamos pesquizas sobre el tema, desarrollamos un guión, paralelamente los muñecos son construídos por mi y modificados de acuerdo con las exigencias de la acción. En "amor y Loucura" los muñecos casi no se apoyan en ninguna superficie, manipulación “fluctuante”. El territorio de la acción es el aire y tentamos expresar la ligereza y inestabilidad de los sentimientos de esa manera. Buscamos el máximo compromiso emocional de los integrantes del grupo, de modo a obtener motivos personales para realizar el proceso creativo. Paralelamente establecemos los otros estímulos que estarán presentes, música o texto, siempre en función de la idea. Tenemos colaboradores fijos , tanto en la dirección musical como en la iluminación, para alcanzar un lenguaje común y atingir una evolución en los resultados.

Cuáles son las temáticas que abordan?

O G - Basamos el trabajo en historias de tradición oral secular, folclore y mitos, donde los motivos arqetípicos aparecen representados con claridad. Es un teatro de símbolos, que llega al espectador con intención ritual y contemplativa.

Cómo concibes el teatro de animación de munecos? Puedes poner algo de tu pasión en algunas palabras?

O G - Nuestro teatro de muñecos se origina en una comunión de ideas estéticas y espirituales, es un modo de entender la vida,
Intentamos de establecer con el espectador una comunicación de ideas y valores individuales, como una resistencia a la masificación.

Qué objetivo moviliza tu necesidad creativa?

O G - Soy artista plástica formada en la Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires, provengo de una familia humilde, y no me atraía la ejecución de un arte de elite. Creo que el teatro de muñecos es un lenguaje que se aproxima de todas las camadas sociales y de todas las edades,donde es posible que cada espectador rescate sus propias imágenes y se reconozca.

Está en la mira alguna repercusión social?

O G - Oponerse a la masificación cultural, a las imposiciones artísticas del orden social vigente, realizar nuestro trabajo sin presiones comerciales o de mercado.

Consideras tu arte como um acto político en algún sentido?

O G - Sí. Recuperar la opinión, los valores individuales y humanos subvertidos por la televisión, oponerse a la vulgarización corriente, Puede ser parte de un trabajo de retomada de derechos y deberes comunitarios, donde los individuos se sientan capaces de modificar la realidad.

Oficina de animacion de muñecos

2009-04-10T05:33:00.000-07:00

bonecos de Olga Gomez

2009-04-08T06:39:00.001-07:00

2009-04-01T21:24:00.001-07:00

Queridísima gente:

Por la presente los invitamos a la muestra de los dibujos realizados para ponerle la tapa al ultimísimo disco de Puente Celeste “Canciones”. Aprovechando los conciertos de presentación del susodicho cd en un bonito local del Palermo Profundo denominado No Avestruz, Humboldt 1857, todos los jueves del mes, dos veces por jueves, nos apersonaremos a dicho local dando lugar a que estos dibujos sean inaugurados a la vista publica el lunes 6 del mes más cruel, o sea este, a las 19 hs del huso en curso.

Previendo las siguientes contingencias posibles: que no puedan venir, o no quieran o no los dejen, el autor de esta líneas y de las que pueblan los dibujos, les comenta que hay más opciones (siendo gratis solo la primera, o sea la de este lunes, que él que avisa...):

pueden ir cualquiera de todos los jueves de este mes a las 20,30 y alas 22,30 y ver en vivo a los retratados y comprobar in situ si acertó en algo, poco o mucho, en pescar la apariencia o la esencia del endiablado quinteto (que de celestial solo el nombre) o...

o...ir el domingo 12 también del mismo mismísimo abril y escuchar al Marcelo Katz Quinteto, y escuchar al hermano del artista y por eso no ver los dibujos, o distraerse mirando los dibujos y perderse tan maravillosa música.

Ud elige.

Un beso,

Fernando Katz,

él que subscribe.

Van Gogh por Kurosawa...capturas del video

2009-03-22T22:35:00.000-07:00

todo lo que hay en youtube hoy esta y mañana quien sabe. Había subido un vídeo de Hokusai animado por un ingles y ya no esta. No creo que el fragmento de Sueños de Kurosawa desaparezca, igual es fácil de alquilar. Por las dudas y por bello, decidí poner fotos capturadas del vídeo

.

Esculturas de Olga

2008-11-03T15:04:00.001-08:00

Dibujos de Einsestein

2008-11-02T20:05:00.000-08:00

Bonecos de Olga Gomez

2008-11-02T19:01:00.000-08:00

dibujos de Einsestein

2008-11-02T18:58:00.001-08:00

Historieta hecha por Einsestein cuando era chico

2008-10-05T06:13:00.001-07:00

¿Y este quien es?

2008-10-04T08:13:00.000-07:00

copias caseras de dos trabajitos medievales

2008-09-28T13:49:00.001-07:00

copia casera de Chardin, fragmento

2008-09-28T11:32:00.000-07:00

copia casera de Velazquez

2008-09-28T11:31:00.000-07:00

Canto 1 de la Divina Comedia por Giuseppe De Liguoro

2008-09-07T18:46:00.000-07:00

El infierno (1911) de Giuseppe De Liguoro

2008-09-07T17:49:00.000-07:00

En 1911 en Italia hicieron una versión filmada de la Divina Comedia. El autor se llamaba Giuseppe De Liguoro. En el sitio Pasión Silente (cuyo link tenéis aquí nomas a la derecha) estan todos los datos bien y completos y en Youtube hay colgados muchos fragmentos de la peli.

Cangrande Della Scalla

2008-09-07T17:12:00.000-07:00

En la nota 10 del 1º canto de la Divina Comedia relacionan el lebrel del verso con Cangrande Della Scalla, señor de Verona, protector del Dante, a quien él escribió una epístola explicándole el sentido de su poema. Existe una escultura de este buen hombre, realizada anónimamente, a la cual Olga Gómez, máxima autoridad en cuanto a todo arte clásico, estética y oficios del bel arte se refiere, digo máxima autoridad para mí, digo ella decía que era una de la más bellas estatuas ecuestres de todos los tiempos, siendo las otras cuatro el Marco Aurelio romano, el Colleoni de Verrochio, el Gatamelata de Donatello y el Alvear de Bourdelle.

Siluetas de Beatrice Coron

2008-08-22T08:26:00.001-07:00

Hay miles y todas bellas en su sitio: http://beatricecoron.com/

teatro por Topor

2008-08-22T03:37:00.001-07:00

roland napoleon

2008-08-22T03:34:00.001-07:00

De nuevo

2008-08-22T03:09:00.000-07:00

De nuevo estoy de vuelta
después de larga ausencia

copia casera de un autorretrato de Rembrandt (fragm.)

2008-04-29T20:40:00.000-07:00

otra copia casera del autorretrato de Van der Leyden (fragm.)

2008-04-29T20:39:00.001-07:00

copia casera del autorretrato de Van der Leyden (fragm.)

2008-04-29T20:37:00.001-07:00

Canto V de la Divina Comedia de Dante por William Blake

2008-04-14T08:32:00.000-07:00

Canto V de la Divina Comedia de Dante por Dore

2008-04-13T13:24:00.001-07:00

CANTO V

Así bajé del círculo primero

al segundo que menos lugar ciñe, 2 (1)

y tanto más dolor, que al llanto mueve. 3

Allí el horrible Minos rechinaba. 4 (2)

A la entrada examina los pecados;

juzga y ordena según se relíe. 6

Digo que cuando un alma mal nacida

llega delante, todo lo confiesa;

y aquel conocedor de los pecados 9

ve el lugar del infierno que merece:

tantas veces se ciñe con la cola,

cuantos grados él quiere que sea echada. 12

Siempre delante de él se encuentran muchos;

van esperando cada uno su juicio,

hablan y escuchan, después las arrojan. 15

«Oh tú que vienes al doloso albergue

‑me dijo Minos en cuanto me vio,

dejando el acto de tan alto oficio‑; 18

mira cómo entras y de quién te fías:

no te engañe la anchura de la entrada.»

Y mi guía: «¿Por qué le gritas tanto? 21

No le entorpezcas su fatal camino;

así se quiso allí donde se puede

lo que se quiere, y más no me preguntes.» 24

Ahora comienzan las dolientes notas

a hacérseme sentir; y llego entonces

allí donde un gran llanto me golpea. 27

Llegué a un lugar de todas luces mudo,

que mugía cual mar en la tormenta,

si los vientos contrarios le combaten. 30

La borrasca infernal, que nunca cesa,

en su rapiña lleva a los espíritus;

volviendo y golpeando les acosa. 33

Cuando llegan delante de la ruina,

allí los gritos, el llanto, el lamento;

allí blasfeman del poder divino. 36

Comprendí que a tal clase de martirio

los lujuriosos eran condenados,

que la razón someten al deseo. 39

Y cual los estorninos forman de alas

en invierno bandada larga y prieta,

así aquel viento a los malos espíritus: 42

arriba, abajo, acá y allí les lleva;

y ninguna esperanza les conforta,

no de descanso, mas de menor pena. 45

Y cual las grullas cantando sus lays

largas hileras hacen en el aire,

así las vi venir lanzando ayes, 48

a las sombras llevadas por el viento.

Y yo dije: «Maestro, quién son esas

gentes que el aire negro así castiga?» 51

«La primera de la que las noticias

quieres saber ‑‑me dijo aquel entonces-

fue emperatriz sobre muchos idiomas. 54

Se inclinó tanto al vicio de lujuria,

que la lascivia licitó en sus leyes,

para ocultar el asco al que era dada: 57

Semíramis es ella, de quien dicen 58 (3

que sucediera a Nino y fue su esposa:

mandó en la tierra que el sultán gobierna. 60

Se mató aquella otra, enamorada, 61 (4)

traicionando el recuerdo de Siqueo;

la que sigue es Cleopatra lujuriosa. 63 (5)

A Elena ve, por la que tanta víctima 64 (6)

el tiempo se llevó, y ve al gran Aquiles 65 (7)

que por Amor al cabo combatiera; 66

ve a Paris, a Tristán.» Y a más de mil 67 (8)

sombras me señaló, y me nombró, a dedo,

que Amor de nuestra vida les privara. 69

Y después de escuchar a mi maestro

nombrar a antiguas damas y caudillos,

les tuve pena, y casi me desmayo. 72

Yo comencé: «Poeta, muy gustoso 73 (9)

hablaría a esos dos que vienen juntos

y parecen al viento tan ligeros.» 75

Y él a mí: «Los verás cuando ya estén

más cerca de nosotros; si les ruegas

en nombre de su amor, ellos vendrán.» 78

Tan pronto como el viento allí los trajo

alcé la voz: «Oh almas afanadas,

hablad, si no os lo impiden, con nosotros.» 81

Tal palomas llamadas del deseo,

al dulce nido con el ala alzada,

van por el viento del querer llevadas, 84

ambos dejaron el grupo de Dido 85 (10)

y en el aire malsano se acercaron,

tan fuerte fue mi grito afectuoso: 87

«Oh criatura graciosa y compasiva

que nos visitas por el aire perso 89 (11)

a nosotras que el mundo ensangrentamos; 90

si el Rey del Mundo fuese nuestro amigo

rogaríamos de él tu salvación,

ya que te apiada nuestro mal perverso. 93

De lo que oír o lo que hablar os guste,

nosotros oiremos y hablaremos

mientras que el viento, como ahora, calle. 96

La tierra en que nací está situada

en la Marina donde el Po desciende

y con sus afluentes se reúne. 99

Amor, que al noble corazón se agarra,

a éste prendió de la bella persona

que me quitaron; aún me ofende el modo. 102

Amor, que a todo amado a amar le obliga, 103 (12)

prendió por éste en mí pasión tan fuerte 104 (13)

que, como ves, aún no me abandona. 105

El Amor nos condujo a morir juntos,

y a aquel que nos mató Caína espera.» 107 (14)

Estas palabras ellos nos dijeron. 108

Cuando escuché a las almas doloridas

bajé el rostro y tan bajo lo tenía,

que el poeta me dijo al fin: «Qué piensas?» 111

Al responderle comencé: «Qué pena,

cuánto dulce pensar, cuánto deseo,

a éstos condujo a paso tan dañoso.» 114

Después me volví a ellos y les dije,

y comencé: «Francesca, tus pesares

llorar me hacen triste y compasivo; 117

dime, en la edad de los dulces suspiros

¿cómo o por qué el Amor os concedió

que conocieses tan turbios deseos?» 120

Y repuso: «Ningún dolor más grande

que el de acordarse del tiempo dichoso

en la desgracia; y tu guía lo sabe. 123 (15)

Mas si saber la primera raíz

de nuestro amor deseas de tal modo,

hablaré como aquel que llora y habla: 126

Leíamos un día por deleite,

cómo hería el amor a Lanzarote; 128(16)

solos los dos y sin recelo alguno. 129

Muchas veces los ojos suspendieron

la lectura, y el rostro emblanquecía,

pero tan sólo nos venció un pasaje. 132

Al leer que la risa deseada 133 (17)

era besada por tan gran amante,

éste, que de mí nunca ha de apartarse, 135

la boca me besó, todo él temblando.

Galeotto fue el libro y quien lo hizo;

no seguimos leyendo ya ese día.» 138

Y mientras un espíritu así hablaba,

lloraba el otro, tal que de piedad

desfallecí como si me muriese; 141

y caí como un cuerpo muerto cae.

(1)Al círculo donde se castiga el pecado de la lujuria.

(2)Minos, según la antigua mitología, después de haber reinado prudentemente en Creta, fue considerado como uno de los jueces infernales, junto con Radamante y Eaco (Eneida, VI, 432‑3), pero aquí Dante lo transforma en una fiera un tanto grotesca.

(3)Semíramis, nombre griego de una reina asiria famoso entre los medievales por su vida licenciosa y violenta. Para algunos representa en la Comedia el amor vicioso.

4)Dido, reina de Cartago, rompió por su amor hacia Eneas la fidelidad debida a su antiguo marido Siqueo. Representaría el amor apasionado.

(5)Cleopatra, reina de Egipto (69‑30 a.C.), representaría el amor interesado, dadas sus relaciones con César y Marco Antonio.

(6)Elena, hija de Júpiter y Leda, causante de la guerra de Troya, representaría el amor ambicioso.

(7)Aquiles, el más célebre griego de la guerra de Troya, cuyo sitio en el Infiemo, como amante de Polixena, no es tal vez el que más convendría a su figura heroica.

8)Paris, príncipe troyano, hijo de Príamo y raptor de Elena. Tristán, sobrino del rey Marcos de Comualles y amante de Iseo, la mujer de éste último. Su historia fue celebérrima en la Edad Media.

(9)Francesca, hija de Guido da Polenta, señor de Rávena, y amigo de Dante; y Paolo Malatesta, hermano del marido de ésta, el feroz Gianciotto Malatesta, señor de Rímini, con quien Francesca había sido casada por motivos políticos alrededor de 1275. Como veremos, la propia Francesca narrará a Dante el amor desdichado que les ha condenado, en uno de los pasajes más bellos y conocidos de toda la Comedia. Toda la historia parece ser un ejemplo vivo de la teoría amorosa del «Dolce stil novo».

(10)Es decir, como apuntamos antes, del grupo de pecadores arrastrados por la pasión amorosa, no por la sensualidad a otras razones.

(11)El perso es un color mezcla de púrpura y negro (Convivixm, IV, XX, 2).

(12)Eco del verso de Guido Guinizzelfi: «Al cor gentil rimpaira sempre amore.»

(13)A Paolo.

(14)Descubierta, en efecto, su pasión amorosa, los amantes fueron muertos alrededor de 1285 por el marido burlado, que será condenado en la Caína, zona del círculo noveno donde se castiga a los asesinos de consanguíneos (Infierno, XXXII).

(15)Pues fue un famosísimo poeta en el mundo, y ahora una sombra más en el Limbo, sin esperanza de salvación.

(16)Se trata de una de las novelas escritas en francés que tan famosas fueron en toda Europa a partir del siglo XII.

(17)Junto con la de Tristán e Iseo, la de Lancelot y la reina Ginebra, es la historia de amor más conocida del ciclo artúrico popularizada por la novela. El pasaje aquí aludido es aquel en que el caballero Gallehault, o Galeotto, sin saber su secreto amor, condujo a uno a la presencia del otro, e indujo a la reina a que besara al caballero.

Hannah Hoech

2008-04-12T18:46:00.001-07:00

grotesque 1963

la coqueta II,1923 1925

los hombres fuertes 1931

Abduction - 1925

balance 1925

Dada Ernst - 1920

Denkmal1 monument 1 1924

dibujos de Verochio

2008-04-12T18:42:00.001-07:00

cabeza de mujer

joven

Antonio Lopez Garcia

2008-04-12T18:33:00.000-07:00

Almendro en flor 1970.

Almendro en flor 1972-1974.

Celinda 1967

La rosa 1980

Lilas 1969

Canto IV de la Divina Comedia de Dante ilustrado en 1493

2008-04-12T18:17:00.001-07:00

2008-04-12T04:30:00.000-07:00

Una de las primeras entradas de este blog se llama El cristo campesino
y contiene una anecdota de la vida de Donatello contada por Vasari donde narra la competencia entre éste y Brunelleschi sobre la representacion de Cristo en la cruz.
Allí coloque dos Cristos extraidos del sitio La scultura italiana y ahora ubique otro sitio Web Gallery of Art donde volví a encontrar estas esculturas pero desde otro punto de vista y con mucha más alta definicion al agrandarse.

Brunelleschi Crucifijo 1412-13 (Firenze, Santa Maria Novella)

Donatello Crucifijo 1412-13 (Florencia, Santa Croce)

Kurt Schwitters

2008-04-09T06:35:00.000-07:00

Cicero 1926. Painted relief. 68,1 x 49,6 cm. Sprengel Museum. Hanover.

Merz 1925. 1. Relieve en cuadrado azul Técnica mixta sobre tabla. 49,5 x 50,2 cm. Museo Thyssen

Merzbild 1924. Collage su carta. 24 x 18,5 cm. Collezione privata, courtesy Galleria Blu. Milano. Italia.

Merzbild Kijkduin 1923. Técnica mixta sobre cartón. 74,3 x 60,3 cm. Museo Thyssen

Zeichnung A 3 1918. Collage , carta su carta. 13,3 x 10,8 cm

George Grosz

2008-04-09T06:19:00.000-07:00

Escena callejera. Kurfüstendamn 1925. Óleo sobre lienzo. 81,3 x 61,3 cm. Museo Thyssen-Bornemisza.

Postcard to Erwin Blummenfeld 1931. Photomontage. 14,5 x 8 cm. Yorick Blumenfeld.

The Lovesick Man 1916. Óleo sobre lienzo. 100 x 78 cm. Kunstsammlung

Whisky 1918. Pen and ink and watercolor. 58,4 x 33,6 cm. Wilhelm-Hack Museum. Ludwigshafen.

Die Gten Jahre 1920. Pen, ink and watercolour. 45 x 36 cm. Galerie Pels-Leusden. Berlin. Germany.

Ehepaar 1930. Coloured ink and watercolour. 66 x 47,3 cm. Tate Gallery. London. England.

Eine Ordonnanz 1930. Watercolour and pen and ink. 66,7 x 48,3 cm. the Museum of Modern Art. New York. USA.

Ganoven an der Theke 1922. Ink and watercolour. 58 x 46,7 cm. Private collection.

In den Besten Jahren 1923. Watercolour. 62,6 x 49,5 cm. Sprengel Museum Hannover. Germany.

Brillandtenschieber im Café Kaiserhof 1920. Pen, ink, ink watercolour and collage. 42 x 30 cm.

Daum marries her pedantic automaton "George " 1920. Pencil, pen, brush, ink, watercolour and collage. 42 x 30,2 cm. Berlinische Galerie. Berlin. Germany.

retrato de Van der Leyden por Durero

2008-04-09T06:15:00.001-07:00

The Painter Lucas van Leyden 1521. Silver point drawing on paper. 24,4 x 17,1 cm. Museo de Bellas Artes de Lille. Lille. Francia.

Autorretrato de Van der Leyden

2008-04-09T06:13:00.001-07:00

Autorretrato 1509. Oil on oak. 29 x 22 cm. Herzog Anton Ulrich Museum. Brunswick.

Topor

2008-04-07T08:44:00.001-07:00

la grande poire

1993

l oiseau de bon augure 1989

1976

dibujos de Van der Leyden

2008-04-07T08:39:00.001-07:00

leyendo 1522. Black chalk on paper

retrato 1518. Black chalk on paper.

soldados

Canto III de la Divina Comedia de Dante, ilustracion de 1512

2008-04-07T08:33:00.000-07:00

Canto I de la Divina Comedia de Dante, ilustracion de 1551

2008-04-07T08:29:00.001-07:00

Saul Steimberg por Stefan Moses,1963

2008-04-06T22:10:00.000-07:00

Canto III de la Divina Comedia de Dante, ilustracion de 1493

2008-04-06T16:10:00.001-07:00

Canto II de la Divina Comedia de Dante, ilustracion de 1493

2008-04-06T16:04:00.001-07:00

Canto I de la Divina Comedia de Dante, ilustracion de 1493

2008-04-06T15:39:00.001-07:00

Saul Steimberg

2008-04-06T15:39:00.000-07:00

"New York Subway Exit," 1944
Ink on paper
11 3/4" x 14 1/2"

Hanna Hoech

2008-04-06T02:55:00.000-07:00

ah Da Dandy 1919. Photomontage. 30 x 23 cm. Colección Privada.

Ah Schnitt mit dem kuchenmesser dada durch die letzte weimarer bierbauchkulturep1919-1920. Photomontage. 114 x 90 cm. Staatliche Museen. Berlín. Alemania.

High Finance 1923. Photomontage with collage. 36 x 31 cm. Galerie Berinson. Berlin. Alemania.

La bella muchacha 1920.

George Grosz

2008-04-06T02:25:00.001-07:00

Am Tempolelhofer Feld 1912. Pencil. 28 x 41,5 cm. Private collection.

Blauer Morgen 1912. Pen, indian ink, watercolour and coloured pencil. 53,5 x 45 cm. Private collection.

Café Verlorenes Glück 1912. Pen and coloured crayón. 23 x 21,5 cm. Private collection.

Heligoland 1913. Pencil. 36,5 x 31,5 cm. Private collection.

Zirkus 1912-13. Transfer litograph with watercolour additions. 40,5 x 49 cm. Private collection.

Kurt Schwitters

2008-04-05T18:04:00.000-07:00

De Plätterin 1917. Olio su cartone. 68,7 x 49,5 cm. Fondazione Kurt e Ernst Hannover.

Hjertö Kreuz 1939. Olio su legno. 56 x 66 cm (lavoro), 81,4 x 71,5 cm (cornice originale). Fondazione Kurt e Ernst Hannover.

Landschaft aus Opherdicke 1917. Olio su cartone. 55,6 x 50,2 cm. Fondazione Kurt e Ernest Hannover.

Landschaft mit Schneefeld Opplusegga 1936. Olio su legno. 72 x 60 cm. Fondazione Kurt e Ernst Hannover.

Porträt nHelma Schwitters 1917. Olio su tela. 40,5 x 32 cm. Fondazione Kurt e Ernst Hannover.

Überschwemmte Wiesem 1914. Olio su tela. 45,4 x 59,5 cm. Fondazione Kurt e Ernst Hannover.

Verschneite Häuser

habilleur

2008-04-05T17:41:00.001-07:00

Canto IV de la Divina Comedia de Dante por Dore

2008-04-05T05:21:00.000-07:00

No dejamos de andar porque él hablase,

mas aún por la selva caminábamos,

la selva, digo, de almas apiñadas

«Fíjate en ése con la espada en mano,

que como el jefe va delante de ellos:

Es Homero, el mayor de los poetas;

el satírico Horacio luego viene;

tercero, Ovidio; y último, Lucano.

Y aunque a todos igual que a mí les cuadra

el nombre que sonó en aquella voz,

me hacen honor, y con esto hacen bien.»

Así reunida vi a la escuela bella

de aquel señor del altísimo canto,

que sobre el resto cual águila vuela.

Después de haber hablado un rato entre ellos,

con gesto favorable me miraron:

y mi maestro, en tanto, sonreía.

Y todavía aún más honor me hicieron

porque me condujeron en su hilera,

siendo yo el sexto entre tan grandes sabios.

Así anduvimos hasta aquella luz,

hablando cosas que callar es bueno,

tal como era el hablarlas allí mismo.

dibujos de Mantegna

2008-04-04T08:22:00.000-07:00

judith 1491. Dibujo. 38,8 x 25,8 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.

removiendo el cuerpo 1448-1457. Fresco destruído. Iglesia de los Ermitaños de Padua. Padua. Italia.

batalla de dioses marinos 2 1470. Grabado. 34 x 44,5 cm. Staatliche Museen.- Preussischer Kulturbesitz. Kupferstichkabinett. Berlin. Alemania.

batalla de dioses marinos 1470. Grabado. 34 x 44,5 cm. Staatliche Museen.- Preussischer Kulturbesitz. Kupferstichkabinett. Berlin. Alemania.

batalla de los diose marinos 1470. Temple sobre tabla. 28,3 x 82,6 cm. Colección Privada.

descenso al limbo 1460-1470. Dibujo. 37 x 28 cm. The Metropolitan Museum of Art. New York. USA.

hombre 1470-1480. Tinta sobre papel. 16,3 x 14 cm. British Museum. Londres. Inglaterra.

bacanal 1470. Grabado. 33,5 x 45,5 cm. The Metropolitan Museum of Art. New York. USA.

Curucucha- Liliana Felipe

2008-04-03T08:57:00.000-07:00

Topor: creditos de la pelicula Polly Maggoo

2008-04-03T08:51:00.000-07:00

buscandole más cosas al cuadro

2008-04-03T06:14:00.001-07:00

detalle: en andas

2008-04-03T06:00:00.000-07:00

Fillippino Lippi

2008-04-03T05:48:00.003-07:00

Aparición de la Virgen a San Bernardo. 1486. Church of Badia, Florencia, Italia

El Orador. por Ramon Gomez de la Serna

2008-04-03T05:48:00.001-07:00

l'architecte por Topor

2008-04-02T20:11:00.001-07:00

Dibujos de Van Eyck

2008-04-02T19:14:00.000-07:00

Retrato del cardenal Nicola Albergati

Santa Bárbara1437. Dibujo a pluma sobre tabla.

Viva la Muerte ( Opening Credits by Roland Topor)

2008-04-02T17:31:00.000-07:00

Otro que dibuja infiernos

2008-04-02T17:18:00.000-07:00

Roland Topor

Canto III de la Divina Comedia de Dante por Dore (2)

2008-04-02T11:20:00.001-07:00

Y he aquí que viene en bote hacia nosotros
un viejo cano de cabello antiguo,
gritando: «¡Ay de vosotras, almas pravas!

No esperéis nunca contemplar el cielo;
vengo a llevaros hasta la otra orilla,
a la eterna tiniebla, al hielo, al fuego.

Mas las almas desnudas y contritas,
cambiaron el color y rechinaban,
cuando escucharon las palabras crudas.

Blasfemaban de Dios y de sus padres,
del hombre, el sitio, el tiempo y la simiente
que los sembrara, y de su nacimiento.

Luego se recogieron todas juntas,
llorando fuerte en la orilla malvada
que aguarda a todos los que a Dios no temen.

Carón, demonio, con ojos de fuego,
llamándolos a todos recogía;

da con el remo si alguno se atrasa.

Canto III de la Divina Comedia de Dante por William Blake

2008-04-02T11:12:00.000-07:00

Canto III de la Divina Comedia de Dante por Dore (1)

2008-04-02T11:08:00.000-07:00

POR MÍ SE VA HASTA LA CIUDAD DOLIENTE,
POR MÍ SE VA AL ETERNO SUFRIMIENTO,
POR MÍ SE VA A LA GENTE CONDENADA.

LA JUSTICIA MOVIÓ A MI ALTO ARQUITECTO.
HÍZOME LA DIVINA POTESTAD,
EL SABER SUMO Y EL AMOR PRIMERO.

ANTES DE MÍ NO FUE COSA CREADA
SINO LO ETERNO Y DURO ETERNAMENTE.
DEJAD, LOS QUE AQUÍ ENTRÁIS, TODA ESPERANZA.

Estas palabras de color oscuro
vi escritas en lo alto de una puerta;
y yo: «Maestro, es grave su sentido.»

Y, cual persona cauta, él me repuso:
«Debes aquí dejar todo recelo;
debes dar muerte aquí a tu cobardía.

Hemos llegado al sitio que te he dicho
en que verás las gentes doloridas,
que perdieron el bien del intelecto.»

Comentario a "dijo Vonnegut" y a "Sesame Street"

2008-04-02T10:17:00.000-07:00

Este señor es Vonnegut. Iba a poner su foto debajo de la cita anterior, y luego no lo hice, y puse los videitos de Dada y me olvide.

Sin embargo, cada vez que pasaba por la pagina me daba la sensación que lo había puesto,qué desde abajo de la frase, del etcetera, él sonreía, doblemente.

La pregunta es ¿No se parece a los dos personajes del video de Sesame Street? ¿No es igual? ¿O diferente?

The ABC's of DADA (3 of 3)

2008-04-01T23:44:00.000-07:00

ABC's of DADA (2 of 3)

2008-04-01T23:26:00.000-07:00

The ABC's of DADA (1 of 3)

2008-04-01T23:10:00.000-07:00

Dijo Vonnegut

2008-04-01T22:51:00.001-07:00

Esta es una anécdota de mi hermano que, con pocas variaciones, se podría sin mentir contar de mí.

Durante un tiempo Bernard trabajó para el laboratorio de investigación de la General Electric, en Schenectady, Nueva York. Allí descubrió que el yoduro de plata podía hacer que cierto tipo de nubes se precipitaran en forma de lluvia o nieve. Sin embargo, en su laboratorio reinaba un desorden tan espantoso que un extraño podía morir de mil maneras distintas según con qué tropezara.

El oficial de la compañía encargado de la seguridad casi falleció de un infarto cuando vio esta selva de celadas mortales y trampas explosivas, y reprendió duramente a mi hermano.

—Si usted cree que este laboratorio no está en condiciones —le replicó mi hermano—, debería ver cómo está la cosa aquí.

Y se dio unos golpecitos en la cabeza con las puntas de los dedos.

Etcétera.

Sesame Street - Same and Different-con Mummenschanz

2008-04-01T21:36:00.000-07:00

Infierno de Dante por Botticelli

2008-04-01T16:06:00.000-07:00

En la web la encontre varias veces, así, con y sin color.